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    杂技随感————武侠创作技法探索（二）

    年轻时，我跟随川中的刘君（刘皿）学习吉他，同为师兄弟者有二十余人。学习半月有余，进展不大，刘君叹道：“你缺少恒心与天赋，学习吉他恐无大成就。”但见我学艺心切，又道：“不如教你简易吉他。”听说是“简易吉他”，不难明白，一定是简单容易的了，便很高兴的学了。

    这种技法的确很简单，又过半月，我的吉他技法显然高出了师兄弟很多，大家还在苦练那一千多个和弦时，我已可以进行一般难度的吉他弹唱了。看见我高兴的模样，刘君苦笑，道：“唉，你可能终身与真正的吉他无缘了。”我不解，就问：“为什么呢？我现在所弹的吉他一样动听，一样有听众，一样有掌声与鲜花。”刘君问：“那你想不想听听什么是真正的吉他？”我说：“正要请教。”刘君于是弹了一曲《爱的罗曼史》，刘君技艺的精湛与乐曲的悦耳，是我用言语无法描述的。但他弹完以后，我仍狡辩道：“也没什么，我差的是熟练而已。”刘君道：“且只是熟练。”我忍不住问：“难道还有其他什么东西吗？”他点头，道：“是的。”我再问：“为什么？”他说：“因为你一开始走的路就不正确，你听说过‘南辕北辙’吗？马走得越快，你离目的地就越远，所以你练简易吉他越久，简易吉他的技法越熟练，你与传统吉他的距离就越远了。”

    我不信，后来我参加了工作，或许是为了赌那口气，于是苦练简易吉他，并在当初刘君教导的基础上悟出许多心得，还编了一本书叫《简易吉他教程》。因为一直没有再遇上刘君，也就没法证明自己的“成就”。常常引以为遗憾。

    正在这时，我遇上了西昌陈君（陈小华），他是“黑豹”乐队的主吉他手，因为种种机缘，我们坐在了一起喝酒聊天，因为都喜欢吉他，免不了相互弹几曲，借以助兴。陈君弹了一首《彝族圆舞曲》，音乐与技法的精妙也是我无法用文字来描写的。分别后，因喜欢《彝族圆舞曲》，就开始练这只曲子，一练之下，我才知道自己错了，而且错得很深。

    《简易吉他》只有二十一个和弦，几乎就可以弹奏天下大部分的乐曲。可用来弹奏《彝族圆舞曲》，却弹不了，因为在这首曲子中，有很多和弦是不能用其他和弦代替的。于是我想到了当初刘君的话，才知道我当初走的根本就是一条错误的路。我现在要重新去学那些基础和和弦，已再学不会了，因为我一摸到吉他，马上就忍不住会使用简易吉他的技法。

    那么现在呢，我在《武侠发展史》一文中说了，有个武侠小说的创作手法叫“古龙手法”，抑或说“古龙风格”，因为我学过这种技法，所以知道这种技法很好学，用起来也很简单，一个读过初中的人，再用这种技法去写，写上一万字左右的小说，看起来也就象那么回事了。这种技法很容易让人感觉到自己成功了，或者离成功不远了。但我自己通过很长时间摸索与认识，发觉这种技法和我说的“简易吉他”有很相似的地方。

    金庸在他的《笑傲江湖》中关于“华山派”的“剑宗”与“气宗”有这样的描述：“假如大家分别学习‘剑宗’和‘气宗’的剑法，十年之内，一定是‘剑宗’弟子要高出一踌的，二十年后，也许大家可以一较长短，三十年以后，‘剑宗’弟子就不是对手了，四十年后，‘剑宗’弟子就望尘莫及了。”简易吉他与传统吉他也一样，大家一起学吉他，一年之内，学简易吉他的人是要高出许多的，五年以后，也许也是各有擅长，十年以后，那学简易吉他的人就别想赶上学传统吉他的人了。这也是梁羽生在自己的小说中讲述的武功一样：“正派武功讲究循速渐进，虽然进速缓慢，但不伤身体，而且越练对身体越有好处，邪派武功呢？虽然速度奇快，但这却是以伤害身体为代价的，而且武功越高，身体的伤害也越大。”所以金庸的小说中的“七伤拳”，虽然威力奇大，却也不是人人都可以练的，“非得自身有极高的内功根基才可以去练。”否则不但会伤及身体，还会伤及神智，成为一个“精神病人”。

    因为这件事，我也明白了读小学和初中时，为什么老师一定要强调，必须先写正楷，方能写行书。天下可以以此类推的事，真的太多太多，如果你的根基不牢，或者干脆起步就是错的，哪怕你做得再好，最终的结局也是不妙的。就好象我学吉他一样。

    近段时间，和很多侠友探讨了怎样写武侠这个问题，我想到了这个故事。前两天，因为与丹砚小姐在小说创作的目的上产生了一点争论。而且，很多侠友对我一再强调严肃、认真的态度及为什么要学传统的观点了解得不是很深透。我也想到了这个故事，虽然这个故事本身并不是讲述如何写武侠的，但我希望很多写武侠的朋友都能从这个故事中得到一些启示。